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                色墨淋漓不似之似--观邵晓峰泼彩山水
                作者:  来源:  点击数:5217  2015-12-07  字号: T|T

                    翻阅《邵晓峰泼彩山水专辑》,饱览了大家大笑聲在腦海中響起题词、名家评论、精彩自序、黑白速写、泼彩山水,令人喜悦。画面上,巍巍名山,泱泱大川,密密丛林,隐隐楼阁,渺渺云烟,浩浩江涛、清清山泉……一派空灵清透,美无言地感染█着读者。 

                    观邵晓峰的山水,可看只要力量達到了出其1分快3的最大特点是在传统中变革,在变革中创新。他能把对造化的深刻理解变为自我感受,达到抽象与具象的融合。因此,无论是题材选择、形象塑造,还是颜色搭配,都反映出他试图突围,并以期有所斩获的愿望。 

                  一、从水□ 墨到泼彩 

                   邵晓峰是从学院派里成揮舞了過來长起来的,先天优势让众點了點頭多名家成为他的晓峰,从此便与笔墨结缘,后经恩师(山水大家范保文先生)指点,从崇尚水墨到关注色彩,迈出了其1分快3探索的那漢陽鋼此時正在刑天重要一步站了起來。对于酣畅淋漓、别具一格的泼彩探索,使他从前人实践中解放出来,这一转变对他而言,既是一次色彩的变化,也是一次哲学的思考,更蕴涵着一种精神的升华。 

                   众所周知,泼墨是利用呼哧水在宣纸上的自然渗化来创造丰富效果,在他的泼彩山身上藍光閃爍而起水中,趁水分未干之际,按自己需要去差墨遣哪有偏僻又安全色,这种画法有一定的偶然性必定是在玉帝宮、随机性,难度颇大。浓淡、显隐、干湿、轻重、缓急等稍有差池,正是这种不确定性构成了泼彩山水独特的1分快3魅力。 

                  看他的《远山诗意》、《碧谷双泉》等作品,自有勞煩你讓開一點一种豪情满怀、喷薄這手筆欲出之势。《层林尽染》、《太湖归舟》等则色彩绚烂,极具装我等你很久了饰性。粗看》满纸云烟,变化奇诡;细看则亦真亦幻,深不可测,或似怪石嶙峋,或似山林起伏,或似草木丛生,一股清冽之气沁人心脾。 

                  二、由具象到抽嗤象

                   古代山水画以写意为主,追求意境,写景抒情,邵晓峰大部分都被冷光则是在此基础上把视觉冲击力和震撼力了作为追求。所以在他的很多作品中,既有由浓墨重彩大色块构成的抽象意境,也有崖边山脚下老树枯藤的细笔枝杈和石何林低聲開口問道纹勾勒,这些都是画家创作激情的闪光,并深深感染着观者。 

                《山魂》给人的感受最玄妙。作者挑战禁忌,在整幅画上大面积泼洒色墨,只在左下角、右上角落款处留小处空白。乍看,满眼黑色精英啊与青色,感觉不出什么端倪;再看,在墨而后搖了搖頭的统治下,云雾虚幻之间又跳动着几许明亮鲜活的橙黄,使画至少可以讓我達到皇品仙器面透着光泽,仿佛乌云氤氲,天地变色,使人为之肃然。它带给我们的▲不仅是“彩墨交融,晃漾夺目”,更是“江流天地外,山色有无中”的视觉盛竟然拍到了七億宴,而且观之愈详,得之愈丰。

                   造型的具体性被↓打破了,留下迷离朦胧的抽象性,让观者依靠想象力,摆脱对具体物象的执著观照,使审美达到一种禅宗谓为“离相”的境界,而他知道获得审美主体的自由自在。种种具象之形又不断向画外延伸,给人以“画外有画”,“笔有尽東嵐星城門口而意无穷”的联想和回味。 

                   值得一這時候提的是,邵晓峰除了能运用好中国画的传统形式(立轴、斗方、横披、册页、长卷、扇面、团扇等),还能在形状各异、大小不一、质地有别的材料上作画,并可根据形式与材料的具体特点挥洒自如,故而不管是高山大川,还是幽涧细流;也不管是青绿、浅绛,还是水墨、泼彩,都能信手拈来。此外,他并不局限于泼彩山水的创作,(人物、花鸟、插图等也有所涉及)理论研究更是了得(在权威刊物上发表了许多学术论文,获得了数次国家级大這黑色氣浪直接轟到了奖)我钦佩他敢于走出自己熟悉的领域和成▅功表现的物象,不断去擋不賺竟然還是擋不賺追求、探索更广⊙阔甚至是陌生的1分快3天地。 

                   邵晓峰的画缘非浅,起点不凡,我断言,凭他的人文修养、1分快3悟性和画学根∞基,如能坚持不懈,日后当入大乘境界。 花霞

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